AI 是潘多拉之盒？还是普罗米修斯的火种？
在(zài)刚刚落幕不久的威尼斯电影🎬节上，导演(dǎo yǎn)吉尔莫 · 德尔 · 托罗带来了他的最新(zuì xīn)作品《弗兰肯斯坦》。记者们都很关个(guān gè)“赛博朋克”的问题：这部关于造命失控(shī kòng)的电影🎬，是否在隐喻 AI？
记者们之所以(zhī suǒ yǐ)有此一问，是因为吉尔莫 · 德尔 · 托罗此前曾(céng)公开表态：他在制作《弗兰肯斯坦》时(shí)拒绝使用过多数字特效和绿幕。
我(wǒ)想要真实的场景。我不想要数字(shù zì)的。我不想要人工智能的。我不(bù)想要模拟的。我想要传统的工艺(gōng yì)。我想要人来绘画、搭建、锤造、抹灰。
即使(jí shǐ)“陀螺”是奥斯卡最佳导演，也并非所有(suǒ yǒu)电影🎬人都同意他的观点。就(jiù)在今年的威尼斯电影🎬节上，力挺 AI 介入(jiè rù)电影🎬创作的观点也大有市场。
威尼斯(wēi ní sī)电影🎬节甚至下设了一个 Reply AI 电影🎬节，AI 电影🎬与(yǔ)“陀螺”的手工电影🎬共聚一堂，共同接受观众(guān zhòng)的品评。
△今年的 Reply AI 电影🎬节获奖者合影
在(zài) AI 横扫全球各行各业的大背景下，电影🎬(diàn yǐng)行业内部却正分裂成“支持 AI ”和(hé)“反对 AI ”的两大阵营。说这种分裂即将酝酿(yùn niàng)出一场“内战”也不过分。
分裂的(de)一个重要原因显然是利益相关。在(zài)这波 AI 浪潮中，有些电影🎬人正在或(huò)即将获益，他们自然支持 AI；有些电影🎬人(rén)担心被 AI 抢了饭碗，或更严重(yán zhòng)一点，AI 会毁掉电影🎬这门艺术，砸了(le)所有人的饭碗，自然反对 AI。
这种争吵改变(gǎi biàn)不了 AI 进入电影🎬行业的大趋势，但(dàn)确实会影响 AI 在电影🎬行业的发展(fā zhǎn)路径。五年、十年之后的电影🎬人将(jiāng)如何运用 AI，不喜欢 AI 的电影🎬人如何(rú hé)与之共处一室，仍有太多的(de)不确定性。
可以确定的是，如果想为(wèi)自己争取到最大的利益，电影🎬人(rén)需要加入到这场争论中。
不管是(shì)为 AI 制定规则、划定界限，还是为 AI 寻找(xún zhǎo)合适的角色定位，让它快速融入这个(zhè ge)行业，都是亟待解决但尚无定论的(de)问题。
从这个角度看，这场超大规模的争论(zhēng lùn)其实很有意义。
AI 之于电影🎬，到底(dào dǐ)是潘多拉之盒，还是普罗米修斯的火种？请说出(qǐng shuō chū)你的观点。
01 “反对派”：AI 会抢走我的(de)饭碗，然后砸了大家的锅
上面(shàng miàn)提到，“陀螺”在威尼斯被记者问：《弗兰肯(fú lán kěn)斯坦》是否在隐喻 AI？
“陀螺”的回答很(hěn)“陀螺”：
我怕的不是人工智能，我怕的是(shì)天然的愚蠢。
像“陀螺”一样不待见(dài jiàn) AI 的电影🎬人不在少数。这份长长的名单上(shàng)赫然写着众多编剧、演员、概念艺术家(yì shù jiā)的名字。他们中很多人处于电影🎬(diàn yǐng)行业创意链条的前端，且属于作(zuò)极易被模仿和替代的种。
他们(tā men)抗议 AI 的核心是：生存与尊严。
谁(shuí)都不愿意被 AI 取代。这一点适用(shì yòng)于任何行业。
美国编剧会（WGA）在 2023 年(nián)的罢中，就将 AI 防护作为核(hé)诉求之。
△美国编剧工会在罢工中(zhōng)明确提出反对 AI
他们担的不只是 AI 写(xiě)剧本，更是制利 AI 改变作模式：AI 成剧本(jù běn)初稿，然后雇佣编剧进“修改”，从将(jiāng)编剧降格为“润”，降低其酬劳和业(hé yè)地位。
美国东岸编剧工会 ( WGAE ) AI 特别作组的(de)联合主席拉里 · J · 科恩和莎拉 · 蒙塔纳(tǎ nà)在篇章中将 AI 公司的为作“纳普(nà pǔ)斯特时刻”（1999 年在线音乐服务商 Napster 的崛起，对(duì)音乐产业形成巨大冲击。它通常指(zhǐ)一个行业的知识产权正在互联网上以公开(gōng kāi)、低成本的方式传播，从而对传统行业(háng yè)模式造成颠覆性影响的时刻）。
他们直(zhí)：
请停止窃取作家的作品，遵守法律(fǎ lǜ)。
许多概念艺术家的遭遇则更为直接(zhí jiē)和惨痛。
艺术家雷德 · 索森曾参与《客(kè)帝国》《饥饿游戏》等制作，但他透露(tòu lù)，过去两年，由于作室越来越多地使 Midjourney、Stable Diffusion 等(děng) AI 具成概念图，他的收锐减了约(yuē)半。
他制作的对图直观地展(dì zhǎn)了 AI 如何模仿《侏罗纪公园》的经典场景(chǎng jǐng)。
△雷德 · 索森制作的对图，展了 Midjourney V6 如何(rú hé)模仿《侏罗纪公园》的经典场景
他警告(jǐng gào)说：
如果他们可以掠夺和剽窃每个(měi gè)的作品来取代你，这将摧毁(cuī huǐ)整个创意产业。
演员们对 AI 的恐惧(kǒng jù)则更为具体和根本。
的形象和(hé)声可能被 AI 克隆，并被永久、限次(xiàn cì)地使，却法控制或获得相应报酬。这(zhè)不仅是饭碗问题，更是关乎个份和(hé)表演艺术本质的“灵魂”问题。
这种担忧推动(tuī dòng)了美国演员会（SAG-AFTRA）在 2023 年的罢(bà)中，争取到了关于 AI 使的严格(yán gé)条款，要求制在使演员的数字替前(tì qián)必须获得演员本“知情同意”并付相应(xiāng yìng)报酬。
△ 2023 年美国演员工会掀起了全面性(quán miàn xìng)罢工
大型电影🎬公司们也对 AI 侵犯(qīn fàn)版权的行为深恶痛绝。
盗版就是盗版，不管(bù guǎn)是不是 AI 的。
这句来迪尼、环球影业起诉 Midjourney 案(àn)的控诉。
今年 6，拥有“地表最强法务部”的(de)迪尼联合环球影业，正式对 AI 图像成(chéng)公司 Midjourney 提起版权诉讼。
他们指控 Midjourney 未经授权(shòu quán)，利其庞的版权库（包括钢铁侠、、怪物(guài wù)史莱克等经典 IP）进模型训练，并成(chéng)侵权图像。诉状称 Midjourney 是“抄袭的底(dǐ)深渊”，其在 2024 年的收已达到(dá dào) 3 亿美元。
△迪士尼与环球影业诉讼文件中(zhōng)对“ AI 抄袭”的举例
此案被视为个(gè)关键判例，它的结果将深刻影响未来(wèi lái) AI 训练数据的规则边界。
在电影🎬行业(háng yè)，尤其是好莱坞，版权是红线。AI 公司的(de)某些越界行为，正把反对 AI 的电影🎬(diàn yǐng)人聚集起来。
今年年初，美国白宫要求各州政府(zhōu zhèng fǔ)、行业团体、企业和其他组织对特朗普(tè lǎng pǔ)总统的“人工智能行动计划”提出意见。
△今年 7 月(yuè)白宫发布《美国 AI 行动计划》
OpenAI 以“国家安全”的(de)名义呼吁美国联邦政府制定一项版权战略，以(yǐ)“保留美国人工智能模型从受版权保护的材料(cái liào)中学习的能力”，并声称这可以(kě yǐ)避免美国在人工智能的领先地位被夺走(duó zǒu)。
同一天，谷歌也加入了 OpenAI 的阵营，公开(gōng kāi)表示版权、隐私和专利政策“可能会(huì)阻碍对训练领先模型所需数据(shù jù)的适当访问”。
消息曝光后，超过 400 名(míng)好莱坞重量级物——包括导演朗 · 霍华德、吉尔莫(jí ěr mò) · 德尔 · 托罗，演员凯特 · 布兰切特、克 · 鲁法洛(lǔ fǎ luò)等——联名致信宫，明确反对。
△导演朗(lǎng) · 霍华德、吉尔莫 · 德尔 · 托罗，演员凯特 · 布兰切特(qiè tè)、克 · 鲁法洛等明确反对 AI 的越界行为(xíng wéi)
AI 兴起后，出现了一个新的笑话(xiào huà)：我们原本希望 AI 帮人类扫地🧹、洗碗，让(ràng)人类去写诗、画画。现在是 AI 都去(qù)写诗和画画了，我们人类还在(zài)扫地🧹、洗碗。
让 AI 搞艺术，对很多艺术家(yì shù jiā)来说，是一种侮辱。
由休 · 格兰特等主演(zhǔ yǎn)的电影🎬《异 教 徒》在片尾字幕(zì mù)中特别声明：
本电影🎬制作过程中未(zhōng wèi)使用生成性人工智能。
△《异 教 徒》剧照(jù zhào)
尽管几乎任何观众看完这部现实(xiàn shí)题材惊悚片后，都不会将它与(yǔ) AI 联系起来。
写这么一句，无非就是想(xiǎng)恶心下 AI。
该片导演之一布莱恩 · 伍兹在(zài)接受采访时毫不掩饰对 AI 的厌恶：
AI 是(shì)一种将一堆乱七八糟的东西混在一起(yì qǐ)，然后把它吐出来当作艺术的算法(suàn fǎ)。这不是人类的创作，在某种程度上(shàng)近乎是盗窃。
此前，有人要求 AI 以蒂姆(dì mǔ) · 伯顿的风格重新创作迪士尼角色。这些(zhè xiē)作品将《冰雪奇缘》中的艾莎和(hé)《公主与青蛙》中的蒂安娜公主(gōng zhǔ)塑造成类似蒂姆 · 伯顿的《僵尸新娘》中(zhōng)的角色。
△ AI 生成的蒂姆 · 伯顿风格的(de)蒂安娜公主、艾莎
蒂姆 · 伯顿看到这些(zhè xiē)作品后很生气：
他们让 AI 模仿我(wǒ)的角色风格，我无法形容那种感受。这(zhè)让我想起了其他文化中的(de)说法，“别给我拍照，因为拍照会(huì)夺走你的灵魂”。
也有人让 AI 想象(xiǎng xiàng)韦斯 · 安德森执导的《星球大战》或《指环王》会(huì)是什么样子。
韦斯 · 安德森本人对此的(de)回应是：
如果有人给我发那种东西，我会(wǒ huì)立刻删掉，然后说，“拜托，请别给我发别人(bié rén)模仿我的内容”。
我不想看到这种(zhè zhǒng)内容，然后心里犯嘀咕：“我是这么做(zuò)的吗？我表达的是这个意思(yì si)吗？”我不想过多看到别人对我(wǒ)努力💪呈现的风格的解读，因为天知道(tiān zhī dào)，我可能会开始模仿这种解读出来(chū lái)的样子。
面对 AI 生成的吉卜力风格的(de)内容，宫崎骏的批评来得非常直接：
我(wǒ)感到极度厌恶。如果你真的想制作(zhì zuò)恐怖的东西，你可以继续。但我(wǒ)绝不会将这项技术纳入我的作品(zuò pǐn)中。我强烈地感觉到，这是(shì)对生命本身的侮辱。
02 “支持派”：AI 是(shì)辅助艺术家的“具”，它很好用(yòng)
在“陀螺”将《弗兰肯斯坦》带去威尼斯(wēi ní sī)电影🎬节的同时，一部包含大量 AI 创作内容(nèi róng)的电影🎬《蒙公主的回忆》也在(zài)这里展映。
△《蒙比公主的回忆》包含大量(dà liàng) AI 生成的内容
《蒙公主的回忆》是(shì)一部科幻片，它以极低成本构建了(le)个宏的未来洲世界🌍。导演达米安(dá mǐ ān) · 奥塞尔介绍，他利 AI 完成了所有 VFX 特效(tè xiào)，整个后期制作过程虽然漫，但他每天(měi tiān)坚持完成 10 个 VFX 镜头，最终从超过 44 时(shí)的素材中剪辑出了成。
达米安(dá mǐ ān)认为：
如果我能将 AI 作为具使，我将(jiāng)拥有完全的由去制作部常众或常(huò cháng)具体的电影🎬。
他期待 AI 能让更(gèng)多洲本的电影🎬，讲述属于的、更胆(gèng dǎn)的科幻故事。
在持 AI 的阵营，我们(wǒ men)看到了导演、制、后期技术专家，甚些(shèn xiē)精明的艺经纪。他们的共同点是(shì)：将 AI 视为种强的具，能解放产(chǎn)、降低成本、或创造新的价值。
除了像(xiàng)达米安 · 奥塞尔这样手中预算不多的(de)独立电影🎬人，那些能调动动辄上(shàng)亿预算的大导演们，也并非(bìng fēi)人人都将 AI 与艺术对立起来。
比如(bǐ rú)最能挣钱的导演詹姆斯 · 卡梅隆。
尽管卡梅隆(kǎ méi lóng)强调，将 AI 与武器系统结合，可能带来(dài lái)类似《终结者》中的世界🌍末日。但他也(yě)承认，要继续拍摄那些视觉效果震撼的(de) CG，就必须想办法把成本砍掉半(bàn)。他如今已经加入了 Stability AI 的董事会，表示(biǎo shì)自己正在探索如何让 AI 助力电影🎬制作(zhì zuò)，同时不“裁员”。
△ 2024 年 9 月，詹姆斯 · 卡梅隆加入(jiā rù) AI 公司 Stability Al，担任董事会成员
《复仇者联盟》系列导演(dǎo yǎn)罗素兄弟，在拍摄 Netflix 电影🎬《电幻国度》的(de)过程中，通过与 AI 公司 Wonder Dynamics 合作，创造了(le)量机器和物。
△《电幻国度》运用 AI 技术创造(chuàng zào)了大量机器人
《天鹅》的导演达伦 · 阿伦(ā lún)诺夫斯基与歌 DeepMind 合作，成了名为(míng wèi)“ Primordial Soup ”的 AI 叙事公司。
他们的部作品《Ancestra》已(yǐ)在翠卡电影🎬节亮相。影片巧妙地将(jiāng)真表演与 AI 成的奇幻影像融合(róng hé)，探索类在 AI 时代的故事讲述式(shì)。
阿伦诺夫斯基认为，电影🎬制作直由技术(jì shù)驱动，“现在是探索这些新具并为(wèi)未来的故事讲述塑造它们的时候(shí hòu)了”。
演员们也并非都对 AI 心怀(xīn huái)敌意，尤其是那些一线明星们。
汤姆(tāng mǔ)汉克斯主演的电影🎬《此心安处》借助(jiè zhù)英国🇬🇧生成式人工智能公司 Metaphysic 的工具 Metaphysic Live，实现了(le)演员面部特征的年龄变化。拍摄现场(xiàn chǎng)能实时显示汉克斯经过 AI 加工后不同(bù tóng)年龄的样子，他也会根据 AI 呈现(chéng xiàn)的效果调整肢体状态。
（延展阅读：《一键(yī jiàn)从 18 岁到 78 岁，这部电影🎬的技术(jì shù)让演员无惧年龄？》）
△《此心安处》剧照(jù zhào)
汉克斯对这种 AI 应用表示赞叹，认为其能(qí néng)即时生成效果，无需漫长的后制时间(shí jiān)。
杰瑞德莱托投资了生成式 AI 初创公司 Captions，该(gāi)公司专注于 AI 视频编辑和眼神接触(jiē chù)校正等工具。此外，他还投资了(le) Pika 公司，这是一家能根据文本提示、图像(tú xiàng)或视频生成短视频的公司。
△美国(měi guó)演员和音乐人杰瑞德莱托投资了(le)生成式 AI 初创公司 Captions
对于 VFX、后期等技术种(zhǒng)，AI 不是替代者，是升级包。技术专家正利 AI 完成(wán chéng)过去不可能或成本极的任务(rèn wù)。
奥斯卡提名影《粗野派》就使 AI 来(lái)微调主演阿德安 · 布罗迪的匈利，使(shǐ)其表演更臻完美。
更具野的项来(xiàng lái)技术公司 Showrunner，他们宣布了项惊计划(jì huà)：利 AI 技术重建奥逊 · 威尔斯的《伟的(de)安巴逊》中被烧毁的 43 分钟。
△《伟(wěi)的安巴逊》剧照
该项将结合真(zhēn)拍摄与 AI 部和姿态转移技术，在(zài)电影🎬制作 Brian Rose 过去五年重建的 3D 布景模型(mó xíng)基础上，复原这部可能是有史以来最伟(zuì wěi)电影🎬的原始貌。
更令意想不到的是(shì)，艺经纪也找到了 AI 的新玩法(wán fǎ)。
在动作喜剧《国家元首》上映后，演员佩丽冉卡(pèi lì rǎn kǎ) · 曹帕拉的经纪安朱拉 · 阿查亚利 AI 具(jù)分析全舆情。
△电影🎬《国家元首》三位主演同框(tóng kuāng)（左一为演员佩丽冉卡 · 曹帕拉）
数据清晰地显(dì xiǎn)，尽管乔纳斯是第三主，但围绕她(tā)展开的讨论占了 50% 到 60%，远超两位(liǎng wèi)男主伊德瑞斯 · 艾尔巴和约翰 · 塞纳(sāi nà)。阿查亚表：“数据不会说谎”，这疑为她(tā)未来的酬谈判增添了重要砝码(fá mǎ)。
在流媒体时代数据不透明的背景(bèi jǐng)下，AI 为评估演员的真实市场价值(jià zhí)提供了“超能”。
AI 技术公司也在(zài)积极向好莱坞伸出橄榄枝。
Runway AI 的联合创始(chuàng shǐ)克斯托尔 · 伦苏埃拉将 AI 作电影🎬发展史(fā zhǎn shǐ)上的“有声电影🎬”时刻，认为它将带来(dài lái)颠覆性变。
△ Runway 联合创始人兼 CEO 克斯托尔 · 伦苏(lún sū)埃拉
Runway 已与狮影业、Netflix 和迪尼等(děng)公司合作，其具被于从前期概念设计(gài niàn shè jì)到后期特效的各个环节。
伦苏埃拉强调(qiáng diào)，AI 是辅助艺术家的“具”，取代者，就(jiù)像“业光魔”的出现样，最终会(huì)创造更多可能性。
03 结论：拥抱变化？还是(hái shì)被变化抛弃？
AI 对电影🎬行业的的(de)冲击并均匀分布，它对“执性”和“重复性(chóng fù xìng)”强的岗位威胁最，对需要“策略性(cè lüè xìng)”和“整合性”思维的岗位则可能带来(dài lái)助益。
就像百年前有声电影🎬的出现(chū xiàn)，或者年前 CG 技术的普及。每次技术浪潮(làng cháo)，都会带来阵痛、失业和恐慌，但(dàn)最终也会催新的艺术形式(xíng shì)、新的作岗位和新的商业模式(shāng yè mó shì)。
贾樟柯在今年威尼斯电影🎬节的师班上(bān shàng)，给出了个常精妙的喻。
AI 感觉(gǎn jué)就像在家下棋，摄影机拍摄则像(xiàng)在户外爬。不同的导演会选择(xuǎn zé)不同的具，但我仍然被摄影机(shè yǐng jī)和真实世界🌍所吸引。
△贾樟柯在威尼斯电影🎬节(diàn yǐng jié)
他透露正在制作一部关于当代艺术家(yì shù jiā)蔡国强的纪录片。蔡国强是一个 AI 迷，纪录片(jì lù piàn)中有两个人物，一个是蔡国强，一个是(shì)他创造的 AI Cai。
贾樟柯的话，大意是，“我(wǒ)不那么喜欢 AI，但我不排斥 AI ”。
AI 是(shì)种具，不是的。
比较理想的情况是(shì)，未来电影🎬人的价值不再体现在(zài)繁重的执作上——如帧帧地抠(kōu)图，或者画百张分镜——这些都可能(kě néng)被 AI 效完成。
创作者的核价值，将(jiāng)转移到更维度的层：提出独特(dú tè)的创意、设定精准的指令、以及对(duì) AI 成的结果进审美判断和艺术(yì shù)整合。
正如 Reply 公司的 CTO 菲利波 · 赞特在 AI 电影🎬节(diàn yǐng jié)上所说：
技术不会取代艺术敏感性，是(shì)会放它。
对于所有影视从业者，与其(yǔ qí)恐惧被 AI 抢饭碗，不如思考如何成为那个(nà ge)能驾驭 AI 的。因为在这场已经开始(kāi shǐ)的未来竞赛中，唯可以确定的(de)是，固步封的，定最先出局。
毕竟(bì jìng)，“陀螺”导演已经告诉我们了，真正可怕(kě pà)的，从来不是智能，是“天然的愚蠢(yú chǔn)”。
